cardboard-house-painting.jp topcardboard-house-painting.jp FLASH vercardboard-house-painting.jp HTML ver新宿区ダンボール絵画研究会当時の制作ノート

新宿駅

一日の乗降者数日本一の新宿駅。
新宿はまさに「アジア」的だ。
当然「闇」も深い。
この大都市を想う時、クラクラと目眩(めまい)を覚える。


「勝者」はどこまでもきらびやかで。
「敗者」は底なし沼のようにどこまでも堕ちる。
「勝敗」という価値観から自由になるには、
究極の「勝ち」と究極の「負け」が同居する場所に行くしかない。

そんな奇跡のような場所が新宿西口地下道にあったのだ。

地下都市の王国(段ボール村)は巨大都市「新宿」でないと存在出来ない希少な「現実」だったのだ。

ここ新宿西口地下道はかつてフォークゲリラで盛り上がった場所だと云う。
反体制の磁場がここには渦巻いていた。
その後この国では権力と拮抗する形で文化や芸術が産まれることはどんどん少なくなって行ったとうことだ。


それは世の中が良くなったのか、それとも反骨的な若者がいなくなっていったのか。

恐らくこの段ボール村と段ボール絵画は新宿西口地下道最後の「反権力」の現象だろう。


ひょっとしたら20世紀末に行われたこの「段ボールハウス絵画活動」は、
この国最後の「反体制芸術」かも知れない。


▼ English

Shinjuku Station

Shinjuku Station – more people in transit than any station in Japan.
Shinjuku is unmistakably Asian.
And also harbors darkness.
When you imagine this huge metropolis it makes your head spin.

Wherever the winners go things are gorgeous.
Wherever the losers are they fall further and further down into a bottomless swamp.
The only way your can free yourself from the values that support the winners,
is to visit a place where the extremes of winning and the extremes of losing sit side by side.

Places like that are like wonders, and the west exit underground of Shinjuku was one of them.

The underground kingdom (the cardboard village) was a rare reality that could not have existed without the metropolis of Shinjuku.

The Shinjuku west exit underground was the place where the folk guerillas gathered in the late 1960s. It swirled with some kind of anti-authoritarian magnetism. After the sixties, the kind of art and culture born from resistance to authority gradually disappeared in this country.

Perhaps the world got better, or perhaps rebellious youth disappeared.

Maybe the cardboard village and the cardboard paintings were the final burst of anti-authoritarianism for the west exit underground.

The paintings on the cardboard houses might even have been the final anti-authoritarian art this country will ever see.
(訳:Justin Jesty)

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